Narrative Games
這學期修了一門Narrative Game Design的課，是NYU Tisch的Game Design MFA開的。我非常喜歡老師，老師教學認真專業、為人和藹，上課總是給予學生許多討論和發表的空間。在正式開始上課之前，她還特意了解了大家的背景和希望被稱呼的稱謂（Pronoun)，我覺得非常貼心。
底下我想推薦幾個遊戲，並利用每個遊戲說明一些Narrative Game Design的重點。
我玩過的：
The Stanley Parable
這是一個關於選擇和自由意志(Free Will)的遊戲。玩家扮演一個乖乖牌上班族，從遊戲一開始就發現有一個旁白不斷敘述著你的故事。他敘述著你要做什麼動作，但你也不一定要按照旁白的指令行動…到底什麼是自由意志？解答或許很諷刺。本遊戲有好幾種結局，值得一玩再玩。
這個遊戲的branching factor很多，也就是說任何一個地方轉不同方向的彎都會帶你到完全不同結局。像這種遊戲如果長度太長，會變得非常難以開發，也很難引起玩家重玩的熱情（因為這遊戲就是要多玩幾遍看看各種結局啊！）。所以我覺得The Stanley Parable長度算是恰到好處，也或許是獨立開發上的限制。
Life is Strange
http://store.steampowered.com/app/319630/
前述這種branch就引導到完全不同結局的遊戲，但Life Is Strange完全相反。Life is strange雖然也有很多選擇，但到最後玩家會發現，不管前面選了什麼，都只有影響一些很小的細節，真正劇情的走向是無法影響的。像這樣的遊戲開發上會比較省成本，撰寫劇本時也不用那麼苦惱，但是玩家的agency相對會降低。
CYOA(Choose-Your-Own-Adventure)類型的遊戲，通常是要讓玩家體驗自由做選擇的過程，也就是agency的體現。如果玩家到了最後卻發現剛才選了半天都是假的，大概會很生氣（像我就很生氣）。但礙於開發限制，通常又很難真正作到完全影響劇情走向。那要怎麼解決呢？
有一種作法叫做：delayed branching。也就是說，選擇的當下不告訴你後果，你就會想：「啊，之後應該會影響其他事情吧。」造成一種你真的有在影響事情的錯覺，但其實對整體走向沒有太多影響。
不管Life Is Strange的選擇怎樣，我覺得畫面實在太美！光是畫面和光影這一點就可以補足其他缺點，還是很值得一玩的。
Gone Home
http://store.steampowered.com/app/232430/
你是一個在外旅行的女孩。回到家，卻發現家人都不見了，只留下一幢鬧鬼的大宅。家人不見的真相是什麼？你需要自己拼湊出答案。
遊戲時數不長，大約2小時。遊戲進行就是你在大宅中走來走去檢查物品來找線索。其實我一般很討厭這種到處蒐集線索的遊戲，像是部份的解謎遊戲；不過這款其實不太算解迷遊戲，比較像是敘事遊戲。粗心的人不用擔心漏掉線索，因為裡面找到線索觸發的日記回憶是沒有一定的時間先後順序，也不用全部都找到才能破關。
更巧妙的是，透過線索的揭露，遊戲會引導你探索大宅。所以不用自己額外花力氣去探索，只要跟著劇情，基本上都會走到。線索很明確指示你接下來該往哪裡走，算是indexing storytelling中設計得很好的吧！
Index storytelling就是透過遊戲中的資訊碎片來說故事。Gone Home中，雖然沒有直接提到父母的事情，但透過家裡的紙張或信件等，可以大概了解父母的職業，人生際遇等。比起直接用旁白或影片告訴玩家資訊，這種方式更特別，也讓玩家有自己正在拼湊資訊的主動感。
The Wolf Among Us
http://store.steampowered.com/app/319630/
這是Telltale公司的作品。其實他們最有名的系列應該是Walking Dead系列，但我還沒玩。
他們的作品特別的一點是：選擇有時間限制，而且，你可以選擇沉默。這完全打破了我以前玩選擇類型遊戲的模式。因為有時間限制，你沒辦法在那猜半天，有時候覺得應該不要說話，更可以選擇沉默。因為沉默本來就是一種選擇，只是以往的遊戲常常沒考慮這點，硬要玩家選一個選項。
（而且還有很多很帥氣的選擇，比如點根煙或揍對方）
因為這款遊戲算是扮演警探的角色，所以也牽涉到了indexing storytelling。我還滿喜歡他探索現場的方式，你可以在房間四處走動找線索，再根據你找到的線索回來質問嫌疑人。劇情也很峰迴路轉。最後還會統計所有玩家選擇了哪個選項，可以看看自己的選擇是不是和大家一樣（笑）。
Planescape: Torment
很古老的遊戲了，不過依舊經典。這大概是我玩過主角最醜的遊戲吧（無誤）。
異域鎮魂曲的敘事方式比較像是Environmental Storytelling。玩家對你所身在的世界一無所知，但透過整個世界的營造，玩家會慢慢了解世界運作的規則。我以前社團甚至還拿它來當作讀本會的題材，因為背景的架構其實很龐大複雜。
Environmental Storytelling的另外一些例子大概像是Dark Souls和Dishonored系列吧，整個環境營造得很成功，只是我都只有看別人玩而已。
BioShock
http://store.steampowered.com/app/7670/
全系列都很推薦不過如果比較膽小的人（像是我）可以先從Infinite開始玩。
也是Environmental Storytelling很成功的例子。從搭乘纜車抵達Rapture時，說明影片結束的那個霎那，玩家下一秒就透過纜車車窗看到都市景色。雖然看似匆匆一瞥，但許多細節和資訊其實都藏在裡頭。抵達後被攻擊的一幕，更是塑造出這個城市哪裡有問題而且玩家必須防衛自己的正當理由。給你一個接下來FPS的理由。
Her Story
很特別的遊戲方式。你觀看一段段在警方資料庫中的訪談影片，透過發掘新的關鍵字慢慢拼湊一樁謀殺案的真相。
算是Non-linear Storytelling的方式。雖然背後有一個故事，可是呈現故事的手法卻非線性、跳躍地，而且，還是由玩家自己操控。這種互動式的非線性敘事手法讓我想到一部加拿大實驗影片Late Fragment，片中觀看者可以隨時點擊畫面中的人物來跳到人物的更多畫面，藉此了解整個故事。
Her Story中不僅敘事手法特別，透過關鍵字搜尋影片的線索透露方式也很特別。解謎遊戲中最重要的就是線索的設計。有些遊戲線索很零散，彼此連貫性較低，玩家必須花費大量時間仔細研究枝微末節才能夠找到線索。但我很討厭這種遊戲，因為我並非一個細心的人，玩一玩常常找不到線索而就此放棄。反觀線索間串連地好的話，其實玩家並不需要特別花費額外時間，找到一個線索之後，下一個線索自然昭然若揭。像是Gone Home中的線索連貫性就設計的很好，只要不是粗心的太誇張，基本上不太會卡關。
Her Story又介於兩者之間。遊戲一開始，畫面已經有了第一個關鍵字：Murder。觀看完螢幕上所有影片，玩家很自然會搜尋裡面唯一提到新的資訊：Simon這個名字。看完Simon相關影片之後，大概又會很自然地搜尋裡面提到的幾個關鍵名字，遊戲得以繼續進行下去。當然，不是一路都會這麼順暢，常常還是會卡住需要停下來想一下，但我認為不至於太過困難。
像這樣的開頭設計，因為能做的事情不多，玩家不至於手忙腳亂。更重要的是，透過資訊揭露的過程，可以慢慢引導玩家步上軌道。下面提到的Half-Life 1開頭關卡設計也是如此。
Half-Life Series
Robert Yang有一個影片在講Half-Life1的開頭設計。
下次再補。
正在玩或沒玩過在清單上的：
Kentucky Route Zero
Fallout: New Vegas
還在玩…聽說劇情很棒
Dear Esther
常常被拿來和Gone Home比較
Gone Home的故事是確鑿的、不容質疑的，因為他就是有一個既定故事等你去發掘。Dear Esther則不是，給你高度想像空間。
Gone Home大概很難會想玩第二次，但Dear Esther可以。
